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Cleopatra Deluxe

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The Lumineers tardó cuatro años en continuar con su debut homónimo, más platino y nominado a varios premios Grammy, que pasó 46 semanas en el Billboard 200 y alcanzó el puesto #2, pero vale la pena esperar a Cleopatra. Tras irrumpir en escena con su impresionante sencillo «Ho Hey» (que pasó 62 semanas en el Billboard Hot 100, alcanzando el puesto #3) y su continuación, «Stubborn Love» (recientemente incluida en la lista de reproducción de Spotify del presidente Barack Obama), The Lumineers pasaron tres años recorriendo seis de los siete continentes. Durante ese tiempo, The Lumineers, cuyos miembros originales Wesley Schultz y Jeremiah Fraites fundaron la banda en Ramsey, Nueva Jersey, en 2002, obtuvieron un par de nominaciones al Grammy (mejor artista nuevo, mejor álbum estadounidense), contribuyeron con dos canciones a la franquicia de Los juegos del hambre (incluida la exitosa colaboración de Jennifer Lawrence/James Newton Howard, «The Hanging Tree») y vendieron la impresionante cantidad de 1,7 millones de álbumes en los Estados Unidos y 3 millones en todo el mundo. Cleopatra demuestra que Schultz y Fraites, junto con la violonchelista y vocalista Neyla Pekarek, no dan por sentada su buena suerte ni se duermen los laureles. Con la ayuda del productor Simone Felice (The Felice Brothers, The Avett Brothers), el hombre al que Wesley llama «nuestro chamán», la banda se instaló en Clubhouse, un estudio de grabación en lo alto de una colina en la zona rural de Rhinebeck, Nueva York, no muy lejos de Woodstock. Los Lumineers se pusieron entonces a tratar de darle sentido musical a su viaje en montaña rusa de más de tres años. Su habilidad para poner música a una historia visual se refleja en los delicados y engañosamente simples paisajes sonoros acústicos. Sin embargo, esta vez, el bajista Byron Isaac ofrece un sonido firme y de gama baja en la apocalíptica apertura «Sleep on the Floor», una melodía fantasmal sobre cómo salir de la ciudad antes de que «el metro se inunde [y] los puentes se rompan». Es una canción cinematográfica muy densa que se hace eco de «Atlantic City» de Bruce Springsteen y East of Eden de John Steinbeck, que fueron modelos para el disco junto a Bob Dylan, Leonard Cohen y Jack Nicholson en One Flew Over the Cuckoo's Nest. Cleopatra también trata sobre lo que Wesley denomina «el elefante en la habitación», el éxito de la banda y la forma en que a veces puede poner un objetivo en la espalda. El piano sincopado en «Ofelia» («Tengo un pequeño cheque de pago/Tienes grandes planes/Tienes que mudarte, no siento nada en absoluto»), el sonido orgánico de los dedos chirriando en las cuerdas de la guitarra en «Angela» («Los extraños en esta ciudad/Te levantan solo para matarte») y la ganga fáustica descrita en «Mis ojos» («Oh, el diablo Adentro, abres la puerta, lo llevaste, demasiado joven para saberlo, demasiado viejo para admitirlo, pero no podías ver cómo termina»), considera los peligros de conseguir lo que deseas, ya que todo el mundo sabe tu nombre y tus canciones. La banda tenía total libertad artística para escribir y grabar el álbum, por lo que Wesley y Jer sobrepasaron los límites con temas experimentales como la corriente de conciencia, deliberadamente de baja fidelidad, «Sick in the Head», la añorosa acumulación de acordes de piano de «In the Light», o el instrumento orquestal de cierre, la coda titulada acertadamente, «Patience». «Seguimos haciendo el tipo de discos que queremos», comenta Wesley. «Creemos en esta música. Es una verdadera obra de amor. Solo queremos seguir llegando a más personas con nuestras canciones». Dadas las evidencias recogidas en el tan esperado segundo álbum de The Lumineers, Cleopatra, eso no debería ser un problema.

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