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Cleopatra

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Los Lumineers tardaron cuatro años en seguir su debut homónimo, nominado a varios premios Grammy, que pasó 46 semanas en el Billboard 200 y alcanzó el puesto #2, pero Cleopatra vale la pena esperar. Después de irrumpir en escena con su monstruoso sencillo, «Ho Hey» (que pasó 62 semanas en el Billboard Hot 100, alcanzando el puesto #3) y su seguimiento, «Stubborn Love» (que apareció recientemente en la lista de reproducción de Spotify del presidente Barack Obama), The Lumineers pasó tres años completos recorriendo seis de los siete continentes. Durante ese tiempo, The Lumineers, cuyos miembros originales Wesley Schultz y Jeremiah Fraites fundaron la banda en Ramsey, Nueva Jersey en 2002, obtuvieron un par de nominaciones a los Grammy (Mejor Artista Nuevo, Mejor Álbum Americano), contribuyeron con dos canciones a la franquicia The Hunger Games (incluida la exitosa Jennifer Lawrence/ James Newton Howard, «The Hanging Tree») y vendió la impresionante cantidad de 1,7 millones de álbumes en los Estados Unidos y 3 millones en todo el mundo. Cleopatra demuestra que Schultz y Fraites —junto con la violonchelista/vocalista Neyla Pekarek— no dan por sentada su buena fortuna ni se quedan dormidos en los laureles. Con la ayuda de la productora Simone Felice (The Felice Brothers, The Avett Brothers), el hombre al que Wesley llama «nuestro chamán», la banda se instaló en Clubhouse, un estudio de grabación en lo alto de una colina en la zona rural de Rhinebeck, N.Y., no muy lejos de Woodstock. Los Lumineers luego se pusieron a tratar de darle sentido musical a su viaje en montaña rusa de más de tres años. Su habilidad para convertir una historia visual en música se manifiesta en medio de paisajes sonoros acústicos delicados y engañosamente simples. Esta vez, sin embargo, el bajista Byron Isaac ofrece una firme y baja gama en la apertura apocalíptica «Sleep on the Floor», una melodía fantasmal sobre salir de la ciudad antes de que «el metro se inunde [y] los puentes se rompan». Es una canción cinematográfica y densamente repleta que se hace eco de «Atlantic City» de Bruce Springsteen y East of Eden de John Steinbeck, que fueron modelos para el disco junto a Bob Dylan, Leonard Cohen y Jack Nicholson en One Flew Over the Cuckoo's Nest. Cleopatra también se ocupa de lo que Wesley llama «el elefante en la sala», el éxito de la banda y la forma en que a veces puede poner un blanco en la espalda. Los rollos de piano sincopados en «Ofelia» («Recibí un pequeño sueldo/Tienes grandes planes/Tienes que moverse/No siento nada en absoluto»), el sonido orgánico de los dedos chirriando las cuerdas de la guitarra en «Angela» («Los extraños en esta ciudad/Te levantan solo para cortarte») y la ganga fáustica descrita en «Mi Ojos» («Oh, el diablo está dentro/Tú abres la puerta/Le diste un paseo/Demasiado joven para saber/Demasiado viejo para admitirlo/Pero no podías ver cómo termina») considera los peligros de conseguir lo que deseas, con todo el mundo conociendo tu nombre y tus canciones. La banda tenía total libertad artística para escribir y grabar el álbum, por lo que Wesley y Jer ampliaron los límites en temas experimentales como la corriente de conciencia, intencionalmente baja fidelidad «Sick in the Head», el anhelante desarrollo de acordes de piano de «In the Light», o el instrumental orquestal de cierre, el acertadamente titulado coda, «Paciencia». «Seguimos haciendo el tipo de discos que queremos», dice Wesley. «Creemos en esta música. Es un verdadero trabajo de amor. Solo queremos seguir llegando a más personas con nuestras canciones». Dada la evidencia en el esperado segundo álbum de The Lumineers, Cleopatra, eso no debería ser un problema.

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